喜讀《大庸陽(yáng)戲研究》

　　我的家鄉(xiāng)有個(gè)李五公，他本是一個(gè)好巖匠，但他喜歡看陽(yáng)戲，特別喜歡陽(yáng)戲的曲調(diào)，而且著了迷，他就自制一把大筒，學(xué)拉陽(yáng)戲曲。一段時(shí)間之后，他真學(xué)成了，于是邊房近鄰都愛(ài)聽(tīng)李五公的陽(yáng)戲曲，有人還跟著吟唱。不但大人愛(ài)聽(tīng)，就是小孩啼哭時(shí)，一聽(tīng)到李五公拉的陽(yáng)戲曲，馬上停止哭泣了。于是家鄉(xiāng)產(chǎn)生個(gè)諺語(yǔ)：“李五公的大筒，娃娃聽(tīng)了能止哭”。這說(shuō)明大庸陽(yáng)戲歷來(lái)深入人心。
　　解放前，大庸的戲劇主要有：陽(yáng)戲、儺戲、花燈、漢戲、絲弦戲、木偶戲，尤以陽(yáng)戲著稱(chēng)。陽(yáng)戲逢喜必請(qǐng)，逢會(huì)（集會(huì)）必唱，逢節(jié)必演。我們小時(shí)候一群伙伴，只要聽(tīng)到哪里唱陽(yáng)戲就趕去看，十里八鄉(xiāng)的群眾也都聚首戲場(chǎng)。還有人喊出“愿吃稀飯看戲，不愿在家白睡”，把看陽(yáng)戲當(dāng)成精神食糧。
　　大庸陽(yáng)戲，是大庸古國(guó)的傳統(tǒng)文化，是張家界土家文化的瑰寶，它在群眾中根深蒂固，為人民之喜聞樂(lè)見(jiàn)，是大庸文化之瑰寶。周志家先生從小就融入大庸陽(yáng)戲劇團(tuán)，是劇團(tuán)的精英，后來(lái)長(zhǎng)期從事陽(yáng)戲編導(dǎo)工作，寫(xiě)了近400個(gè)陽(yáng)戲劇本。在市委市政府、區(qū)委區(qū)政府主要領(lǐng)導(dǎo)同志支持下，也出于對(duì)陽(yáng)戲的鐘愛(ài)，他用幾十年的功夫，探索、收集、挖掘、溯源、整理，撰寫(xiě)出《大庸陽(yáng)戲研究》一書(shū)，這是大庸人民的幸運(yùn)，也是大庸陽(yáng)戲的幸運(yùn)。
　　我非常贊同周志家先生關(guān)于陽(yáng)戲金線(xiàn)吊葫蘆出自大庸天門(mén)山（梁山）的說(shuō)法。我認(rèn)為，金線(xiàn)吊葫蘆更出自大庸的葫蘆文化。過(guò)去，大庸古國(guó)漫山遍野都生長(zhǎng)一種野葫蘆（又叫山葫蘆），無(wú)論是達(dá)官貴人，還是平民百姓，家家戶(hù)戶(hù)都用葫蘆來(lái)裝水、裝酒、裝油、裝藥，人人都喜愛(ài)這些水葫蘆、酒葫蘆、油葫蘆、藥葫蘆。人們把非常好聽(tīng)的陽(yáng)戲唱腔，喻為金線(xiàn)吊葫蘆。這顯然源于遠(yuǎn)古洪荒時(shí)代本土先民的葫蘆圖騰和生活中的葫蘆情結(jié)。人們崇拜葫蘆，喜愛(ài)葫蘆，離不開(kāi)葫蘆，于是在群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的陽(yáng)戲中就自然融入了土生土長(zhǎng)、原汁原葉的葫蘆文化。以“金線(xiàn)吊葫蘆”為重要標(biāo)志的大庸陽(yáng)戲也就猶如葫蘆花一樣開(kāi)遍崇山南北大武陵地區(qū)的山山嶺嶺，進(jìn)入家家戶(hù)戶(hù)，深入人們心中。
　　《大庸陽(yáng)戲研究》堪稱(chēng)盡善盡美，為弘揚(yáng)土家族文化樹(shù)立了典范，又是對(duì)大庸陽(yáng)戲的升華，使大庸陽(yáng)戲這朵絢麗之花更加光彩奪目，使張家界的山水增添新的內(nèi)涵，使張家界世界旅游精品建設(shè)增添新的文化底蘊(yùn)，可喜可賀。（作者系原永定區(qū)人大副主任）